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a s c í c u l o 1 3 De "Limite" (1930), de Mário Peixoto, a "Central do Brasil" (1998), de Walter Salles, o cinema brasileiro construiu uma tradição: a de viver de grandes obras isoladas. Algumas são capazes de atingir um nível de excelência indiscutível, mas o número e a freqüência delas nunca foram suficientes para criar entre nós uma cultura cinematográfica sólida, amparada por uma indústria. Curiosamente, entre os dois marcos citados acima existe um elo forte: nos últimos anos de vida do genial e arredio Mário Peixoto (1908-1992), cineasta de um filme só, foi Walter Salles quem, aproximando-se reverencialmente dele, lhe deu apoio emocional e financeiro em sua luta contra o câncer. Nesse encontro de duas épocas, destacam-se muitas diferenças também. Quando Mário, recém-chegado da França, aos 22 anos, rodou seu longa-metragem mudo em Mangaratiba, no litoral fluminense, estava criando - do nada, ou quase isso - o cinema de autor entre nós. "Limite" é um fascinante estudo cinematográfico em que o tema, os limites impostos ao ser humano pela cultura, vale menos do que o brilhante devir de imagens na tela. O filme nem chegou a ser exibido comercialmente no Brasil. Foi mais comentado em Londres e Paris, para onde Mário enviou sua cópia única, e só décadas mais tarde ganharia o prestígio de obra cultuada por iniciados - entre estes um estudante de física, Saulo Pereira de Mello, que, em luta praticamente isolada, restaurou o dilapidado filme. "Central do Brasil" nada tem de vanguardista ou "difícil", mas seu enorme sucesso internacional - entre muitos outros prêmios, levou os Ursos de ouro e prata em Berlim - deve muito ao fato de o cinema brasileiro ter construído, desde "Limite", uma tradição de excelência, por mais intermitente que ela seja. O filme dialoga com a melhor herança do Cinema Novo, movimento que investiu em filmes radicalmente autorais, como fizera o pioneiro Mário Peixoto - "o cineasta brasileiro mais importante do século", nas palavras do diretor de "Central do Brasil". |